陶艺作品的重心和方向

决定知觉力平衡的两个基本条件就是重心和方向。而重心和方向又是由结构决定的。各种陶瓷器物的重心应该在下半部，若重心在上半部，知觉中就会显得头重脚轻，推动稳定性。
但是，如果底部过重，或重心过低，又会显得笨重。于是，结构重心的位置，便成为至关重要的因素。我们常常有这样的经验：人们书写汉字“日”时，假若中间的一横标在正中，仍会感到上下不对等，而是觉得重心靠下了，于是，人们书写时总要将中间一横向上再移一些。同样的道理，陶艺形态的结构总是以增加下部的长度作为对这种不平衡的补偿。
在垂直方向上，上半部与下半部出现的不对等，实际就是重心的作用引起的。用眼睛判断一个形态是否平衡，上述经验起到支配的作用。在陶艺创作中，为了使形态轻巧，其重心应该上移，但为了不失平衡和稳定，又要求重心在下，这时常常在重心靠上的形态底部加以重力补偿，如果形态的重心位于中央，就将重心之上的部位加以标示，求得知觉力的平衡。
方向同重心一样，也是通过结构位置获取平衡的。陶艺形态任何一个结构成分，包括可见的和不呆见的结构线，都拥有一种重力，并通过重力吸引其他结构成分，对结构成分的方向产生影响。
我们仍以宜兴紫纱壶为例，由于壶体两侧的的壶嘴和把手同时被中心轴方向的接力所集中，又各自向外产生扩张力，向内的拉力和向外的张力使形态保持整体的平衡。显然，只要形态结构的某些成分与垂直轴或水平轴形成极小的角度，都会在人们的知觉中形成运动着的力，而平衡就是运动的向外张力与向内拉力相互抵消，或者说相互均等。
由某些特定形态的中心轴造成的运动感，大都具有两个相反的方向，如果形态的中心部位恰恰与这个形态的重心重合，它的力量就象从这一重合点发射出来的似的。