现代陶艺的民艺派

民艺派现代陶艺于上世纪初流行于日本，是在莫利斯的思想影响下，由一位在日本工作的英国版画家巴纳德里奇开创的。
1909年3月，巴纳德里奇来到日本，这里正值明治末年。日本明治末年出现一次意义深远的由民俗学家柳宗悦领导的民艺运动，民艺派陶艺就是这一运动的产物。当时形成以里奇为中心，包括浜田庄司、河本宽次郎等艺术家参加的创作主体。民艺派的陶艺家从源远流长的民间陶艺中发现了自己的艺术理想，找到了克服“技术至上”的创作方向。经过民艺派陶艺家的努力和实践，提示了的本质，使长期陷入“技巧主义”而变幻莫测的传统陶艺获得新的刚健活动，从而在陶艺界和民众中造成巨大的影响。
民艺派陶艺作品以品茶、饮酒、插花、文具等高雅的生活器物为主，作品的艺术形式多源于宋代磁州窑、明代天启红绿彩和民间青花等民窑陶瓷的艺术传统，广泛地从民间工艺品中吸收艺术营养。民艺派陶艺家追寻的审美理想是“淡泊飘逸”的情趣和“天然去娇饰”的神韵。民艺派陶艺家的作品注重表现艺术家的人格，艺术形式活泼多样，而不是技术上的雕琢。
任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧，这时往往会出现我们以前所说的“技术至上主义”。而现代陶艺中的技艺派，则在技术本位的同时，十分注重个人艺术风格的独特性。或者说他们在陶艺作品既保持优良传统技艺和严谨的作风，又摒弃僵固的传统样式，从而在技艺和风格中显示个性。