陶艺中如何处理好局部与整体的关系

如何处理好陶艺作品整体与局部的关系，是陶艺创作中的重要环节。
传统陶艺常常将结构成分有机地组合在一起，例如花瓶包括口、颈、肩、腹、足等结构成分，而所有这些结构成分又都包含着转折、衔接、分出等组合关系。这意味着复杂形态的结构成分不是任意划分的，而是由整体结构决定的。因此，构成整体的各个结构成分必须遵循一定的组合原则，而结构成分之间的组合原则又大致分为相似原理和连贯原理。
显然，当一件陶艺作品只包含少数几个结构成分时，它是简化的，如以前曾经讨论过的半圆形的陶碗。我们还可以用构成形态的结构特征的数目多少来解释，再如陶鬲。也就是说，如果以尽可能少的结构特征，或者说以同一形状的结构成分，组织成复杂而有有序的整体，它也是简化的。
陶艺作品的形状简化，仅仅涉及它的外在结构。最简化的形式莫过于纯粹的几何形体。但纯粹的几何形式的简化往往过于简单机械。缺乏生动感人的力量。因此，人们常常以几何形为基础而对局部加以修整，这就必然涉及到局部与整体的关系问题了。
按照相似原理，一件陶艺作品的各个结构成分应该在知觉性质方面具有相似性。只有明确各个结构局部在知觉中相似的程度，才能确认局部的组合是否达到亲密性。亲密性强，形态的整体聚合力就强；亲密性弱，或者说毫无亲密性，形态的局部就会产生脱离整体的趋势。
组合原则的整体化，还包括“连贯性原理”。在陶艺作品的结构中，有时各结构成分并不一定都具有相似的形状，而不同形状的结构成分也可以依照“连续性”原理组合成统一的整体。当他们连贯一体后，自然形成完整的艺术效果。有些结构成分单一的造型，常常改变局部的形态，打破原来的单调感，又不失去结构相接的连贯性。
“连贯性”原理还可在几何形体向有机形状演变的过程中应用。我们知道，一个几何形的球体，从各个角度观看都是一样的形状，因为球体结构各个部位都以球心为中点呈对称状态。同理，圆柱体或圆锥体的各个部位都以中心轴为中心呈左右对称。虽然这种对称形式具有秩序感，却失掉了动势。在陶艺创作中除了要强调几何结构的整体感，还要打破几何形态的呆板，寻找整体基础上的变化。所谓有机形，就是在几何形的基础上，使形体各个方向出现渐变，或者说使形态的各个部分与轴心距离不等，或者与轴心的方向纵横，在力图摆脱轴心吸引力的同时，又被轴心吸引力所制约，充分展示了造型本身的生命力。这种简洁生动的有机形态，结构是连贯的，形态是完整的。