陶瓷的形体与光影

陶艺形态在空间中的虚实和体量，是由光影所体现的。光影可以揭示它的立体构造、结构层次和空间秩序。所以陶艺作品不能忽视光影下的形态效果。
一件没有任何装饰的白瓷造型，在光线下展示出极为丰富的明暗对比和光影层次，光影使一件质地单一而又纯净的白瓷造型产生丰富的形态变化。
对光影的知觉，意味着我们从造型上看到几个结构层次。如果结构层次柔和地由深至浅，我们称之为光影的“梯度渐变”；如果光影效果黑白分明，造型的棱角转折清楚，我们称之为光影的“极度突变”。
所谓光影层次的“梯度渐变”，是在光源照射下，陶艺形态展现出由近及远逐渐转折、弯曲，呈现出由灰而亮，再从灰渐变为深灰直至明暗交界处最暗的梯度变化，从而具有了向第三度（深度）伸展的特征。假若器物表面坑坑洼洼，光影层次会变得不规则。但是，过于强调光影层次的“梯度渐变”，又会因缺少明确的结构转折而变得单调、柔弱、平庸，没有个性。
所谓光影层次的“极度突变”，是在光线下展示出造型结构的体现转折，把形体的结构分为黑白分明的几个部分，从而使一个复杂的形状变得整齐划一，层次清楚。当我们通过黑白分明的光影效果再现一个复杂形体的结构层次时，由于它的轮廓清晰，层次明显，展示出形体的空间秩序。但是，如果仅仅强调光影层次的极度突变，往往导致整个形体如刀割斧削一般，不利于施挂和展现釉面，因此让人感到单调、僵硬。
陶艺造型往往将梯度渐变和极度突变结合起来，通过形态结构的线角转折和体面衔接，使柔和的光影层次与鲜明的光影转折同时展现，产生有柔有刚、有深有浅、有转折有过渡、层次清楚而不僵硬、起伏柔和而不含糊的艺术效果。
我们以南北朝时期的青瓷瓶为例，其光影变化充分展现了整体结构的层次秩序。这件器物的横向光影呈现柔和的梯度渐变，而纵向衔接则以光影层次的极度突变，强调了口沿和颈部的结构转折。由于光影层次的渐强渐弱，丰富了形态的结构，突出了造型的个性。
显然，形态的光影层次是加强整体结构有机联系的有效手段，是丰富造型层次和加强艺术表现力的有效措施。