陶艺结构的力度

陶艺形态蕴含多项组合力，以及多项合力的平衡。多项组合力是对知觉而言的，所以它的平衡，指的也是知觉上的平衡。
知觉力与平衡
为了说明知觉力的存在，我们以一件陶艺作品为例，壶体上的壶嘴和把手虽然分别位于两侧，但壶的把手由壶体一侧的上端向外、向下，然后反转向内呈现弧形运动，这弧形运动生成一种连贯的力，似乎穿透壶体，与斜倾向上的壶嘴贯通一起。或者说，被壶体隔开的把手和壶嘴，由一种内含的运动力沟通、连接、成为一体。这种被我们感知到的力，就是知觉力。另一件陶艺作品与刚才这例有别，这种区别不仅表现在基本形态上，更体现在知觉力的不同分布上。前者是以知觉力的均衡求得平衡，后者是以知觉力的对称求得平衡。
那么，这种知觉力的平衡是怎样形成的呢？仍以刚才所说的紫砂壶为例，我们的视觉是以球形的壶体为参照，在知觉中这个球形壶体是一个稳定的主体构架，而壶嘴和把手似乎产生倾斜翻转的力，使两者在气势上连贯起来，共同组合而成力的运动，并形成运动力的平衡。这是一种视觉感知型的力，它的构造不是通过距离、大小、角度、尺寸来测定，而是通过知觉获得的一种运动形式。这种“力”有自己的作用点、方向和程度，完全符合“力”的概念。但又不是物理的力，不是物理结构中的物质分子力或负荷力。壶体的物理性拉力仅仅在壶嘴、把手等粘接部位。但是，壶嘴和把手又确实存在着贯通一气的结构关系。那么，将它们贯穿起来的力及其运动的平衡空间在什么地方呢？我们应该从感知到这种力的人，以及在人的生理结构中得到说明。
科学家曾进行这样的试验（韦太默试验）：在暗室中两个光点快速连续放光，人们会感到不是两个互相分离的光点，而是同一个光点从一个位置向另一个位置移动。这表明，人的大脑后半部有一个视觉中心，大脑皮层本身就是一个电化学力场。这些电化学力在大脑皮层中自由地相互作用着，而视觉皮层区域任意一个点受到外界刺激，都会立即扩展到临近的区域中去。在大脑皮层中，局部刺激点与局部刺激点之间的相互作用，就是一种“力”的作用。我们在陶瓷造型中感觉到的各结构点的连接，以及由此产生的运动，就是基于这个原理。
因此，知觉“力”就是活跃于人的大脑视觉中心的生理力，并反映到陶艺形态上。从知觉角度看，知觉“力”就是一种真实的客观存在了。